ФРАНКО К.
Кёльнский (Franco de Colonia) (ок. 1250-80) - нем. муз. теоретик, оказавший значит. влияние на развитие европ. муз. нотации. Имеющиеся о нём сведения противоречивы. Важнейшие источники кон. 13-нач. 14 вв.: трактаты Анонима IV (Coussemaker, Scriptorum..., t. I) и Якоба Льежского (Coussemaker, Scriptorum..., t. II). Аноним IV указывает на двух Ф. - "Парижского" и "Кёльнского". Якоб Льежский называет одного Ф. - "Ф.-тевтонца", т. е. Ф. "Кёльнского" (это свидетельство представляется особенно важным, т.к. Якоб Льежский в кон. 13 в. был знаком с музыкантами ars antiqua в Париже и высоко ценил П. де ла Круа, современника и последователя Ф.). Третий документ - рукопись 14 в., собрание теоретич. трактатов, в числе к-рых "Ars cantus mensurabilis" P. Кёльнского (хранится в муниципальной библиотеке Сен-Дье; департамент Вогезы, Франция). Рукопись 15 в., находящаяся в библиотеке Милана, указывает на эпохальное значение Ф. "Парижского" для иск-ва 13 в. (Gerbert, Scriptores..., t. III); эпитет "Парижский" может относиться к Ф. "Кёльнскому", т.к. нек-рое время его деятельность проходила в Париже. Ныне принято считать, что существовал только один Ф. - "Кёльнский" (по Г. Бесселеру). Согласно источникам, Ф. происходил из знатной семьи, получил рыцарское воспитание, принадлежал к высшей ступени папских прелатов. Современник школы Notre-Dame, Адама де ла Аль, он был, вероятно, лично знаком с Альбертом фон Больштедтом и Фомой Аквинским.
Главное соч. Ф. - трактат "Искусство размеренного пения" ("Ars cantus mensurabilis"), написанный ок. 1280, понимался автором как руководство по композиции. Систематизируя сведения о мензуральной нотации, Ф. опирается на совр. ему практику многогол. письма (в ронделях, мотетах, кондуктах и др.). В своей работе он даёт определение "размеренной" (mensurabilis), т. е. ритмизованной, музыки, уточняет осн. понятия мензуральной нотации - мензуры ("меры") и темпуса (букв. - времени; наименование метрич. единицы). Ритм (система модусов) у Ф. трактуется как формообразующее начало. Количество модусов ограничивается пятью; все они объединяются трёхмерной единицей - т.н.перфекцией (perfectio, букв. - совершенство). Принцип перфекции существовал и прежде. Ф. впервые установил на его основе точную соразмерность лонги, бревиса и семибревиса. Существенен вклад Ф. в учение о гармонии. Он даёт дифференцированную классификацию консонансов и диссонансов, разделяя при этом консонансы на совершенные (унисон и октава), несовершенные (м. и б. терции) и средние (квинта и кварта); диссонансы - на совершенные и несовершенные. К совершенным диссонансам Ф. относит полутон, тритон, б. 7, м. 6, к несовершенным целый тон, б. 6, м. 7. В трактате говорится о функциональных различиях консонансов и диссонансов: консонанс желателен в начале сочинения, а несовершенный диссонанс уместен непосредственно перед консонансом и т.д. Говоря о дисканте и органуме, Ф. указывает на преимущество противоположного и косвенного движения голосов, допуская параллелизмы лишь в качестве исключений.
Таким образом, значение гл. соч. Ф. заключается в обобщении теоретич. и практич. опыта эпохи ars antiqua и приведении его в чёткую систему, осн. положения к-рой были актуальны до кон. 16 в. Ф. приписывается также трактат "Compendium discantus" (Coussemaker, Scriptorum..., t. I, p. 154), однако расхождения в концепциях обоих трактатов делают его авторство сомнительным.
Издания трактата: Ars cantus mensurabilis, в кн.: Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, Sankt Blasien, 1784; то же, в кн.: Соussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi, t. 1, P., 1864, Strunk О., Source readings in music history, v. 1?5, N. Y., 1950; то же, v. 1-5, N. Y., 1965-66.
Литература: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, кн. 2, M. - Л., 1941; Burney Ch., A general history of music, v. 2, L., 1782; Kiesewetter R. G., Ьber Franco von Kцln und die дltesten Mensuralisten, "Allgemeine musikalische Zeitung", 1828, Jahrg. 30, No 48-50; Coussemaker E. de, Histoire de l'harmonie au moyen вge, R., 1852; его же, Notice sur un manuscrit musical de la Bibliothиque de Saint-Diй, R., 1859; его же, L'art harmonique aux XII et XIII siиcles, R., 1865; Schrammen A., Notiz ьber Franco von Kцln, в сб.: Annalen des historischen Verein fьr den Niederrhein, Jahrg. 18, Kцln, 1867; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Chevaillier L., Les. thйories harmoniques, в кн.: Encyclopйdie de la musique?, rйd. A. Lavignac et L. de la Laurencie, pt 2, (v. 1), R., 1925 (рус. пер. - Шевалье Л., История учений о гармонии, под ред. M. В. Иванова-Борецкого, M., 1931); Besseler H., Studien zur Musik des Mittelalters, Die Motette von Franco von Kцln bis Philipp von Vitry, "AfMw", 1926, Jahrg. 8, H. 2; Handschin J. Aus der alten Musiktheorie, "Acta Musicologica", 1944/45, v. 16-17, Frobenius W., Zur Datierung von Francos "Ars cantus mensurabilis", "AfMw", 1970, Jahrg. 27, H. 2.
Т. А. Базжина. Смотреть больше слов в «Музыкальной энциклопедии»
ФРАНКОФЛАМАНДСКАЯ ШКОЛА →← ФРАНК С. О.